蕪湖鐵畫從明末清初的鐵匠湯天池和畫家蕭云從相互砥礪創(chuàng)始至今，延續(xù)了350多年。它從蕪湖走向全國走向世界，從法國的羅浮宮，大不列顛的大英博物館，我國的部分駐外領(lǐng)使館，再到故宮博物院，人民大會堂，毛主席紀(jì)念堂，一些省市的地方博物館、收藏館，都有鐵畫珍藏。蕪湖鐵畫是蕪湖獨(dú)有民間工藝，是蕪湖的一道風(fēng)景線，也是對外的一個(gè)展示歷史和文化的窗口，一張名片，鐵畫為國家和家鄉(xiāng)蕪湖也爭得了許多聲譽(yù)。
光陰似箭，殘陽如血，從藝的路上我也走過了50多個(gè)春秋冬夏。在我從事鐵畫藝術(shù)的一生中，我經(jīng)歷過坎坷與彷徨，也獲得過小小的業(yè)績和喜悅，時(shí)至今日我還堅(jiān)守在鐵畫這塊藝術(shù)園地中，默默耕耘，創(chuàng)作了一些作品留作后人去欣賞、教正、補(bǔ)白。我為我是一名從事鐵畫事業(yè)的工作者感到榮光，也負(fù)有一定使命。如果把鐵畫人比作牡丹，有人是花，有人是綠葉，而我愿作埋在土里的一條根，為它輸送養(yǎng)料和水份。
世上任何一種好的藝術(shù)品，不是把自然界某種景物原樣造仿，而是一種再創(chuàng)作的過程，要善于捕捉和發(fā)現(xiàn)景物的特性，把它“奇、特、怪”的一面加以提煉，組合，加工，最后展現(xiàn)在人們面前的才是一種美倫微妙的視覺效果。
鐵畫從湯天池到梁應(yīng)達(dá)，再從了塵和尚到沈氏父子，畫面構(gòu)圖都比較簡單，平扁，在后人不斷的攻堅(jiān)探索中創(chuàng)造出具有一定水準(zhǔn)，表現(xiàn)國畫風(fēng)格的山水，人物，花鳥，飛禽走獸，立體較強(qiáng)的浮雕鐵畫，鐵畫作品又經(jīng)過不斷努力探索，結(jié)合本工藝表現(xiàn)特點(diǎn)，雙面透雕鐵畫終于問世，給這朵工藝奇葩增添了濃濃艷麗色彩。
制作雙面立體浮雕鐵畫的工藝流程，相對難度較技術(shù)含量高于單面鐵畫。立體雙面透雕鐵畫，首先在畫面的體材選定上要考慮鐵畫的表現(xiàn)特點(diǎn)，什么樣的花卉，山石，樹木昆蟲適合表現(xiàn)，在制作時(shí)，要注重它的兩面立體感，但又要考慮到它不同一座圓雕實(shí)體，因?yàn)樗乇M還是一幅畫，而非一座雕塑。它是一幅兩面半雕合二為一的完整統(tǒng)一體，兩面都要做到變化下的有機(jī)結(jié)合。用梅花作例，枝干的穿插，走勢，大花小花，花蕾之間搭配都應(yīng)顧及到，上下左右疏密和呼應(yīng)，兩面的視覺效果都要達(dá)到變化中的統(tǒng)一，樹節(jié)的形態(tài)和位置方向，制作時(shí)都是作者著重把握的關(guān)鍵。在鍛作時(shí)錘痕大小走勢，都要兼顧到兩面，焊接拼裝不能發(fā)現(xiàn)焊痕，切記總體視覺上應(yīng)是一幅兩面看的畫。
我認(rèn)為一幅好的鐵畫作品，首先在圖紙的設(shè)計(jì)上，章法布局要合理，行筆要蒼勁流暢，形體要準(zhǔn)，夸張要有度，墨跡變化要收放自如，結(jié)合鐵畫的特性，手法上對于點(diǎn)線面的有機(jī)結(jié)合運(yùn)用十分講究。由于鐵的性質(zhì)所限，濃淡墨無法表現(xiàn)，所以在黑與白、塊與線、粗與細(xì)、鋼與柔、虛與實(shí)、厚與薄的對比應(yīng)用中都十分的講究，要使一塊塊一根根的頑鐵變成一幅幅負(fù)有靈感的藝術(shù)品，是要經(jīng)過鍛、鉚、焊，整形，疊形的多道工藝才能完成的。
在制作上對不同的物體形態(tài)要鍛擊出不同的流暢錘痕，最后給人的一種感覺是看似國畫又不同于國畫的獨(dú)特藝術(shù)效果。鐵畫是鐵與火的融合，是力與美的展現(xiàn)，是千錘百煉出的藝術(shù)奇葩。人們常說：“鐵畫是以錘代筆，以鐵代墨。”但真正要領(lǐng)悟它的含義，非同一般。我個(gè)人在經(jīng)過50余年從藝生涯中對它的領(lǐng)悟是：錘是用于表現(xiàn)物體的形象，鐵是表現(xiàn)錘的痕跡，兩者應(yīng)相互儲存，相互應(yīng)用，相互輝映，這就是鐵畫在創(chuàng)作過程中錘與鐵的密切關(guān)系。

鐵畫老藝人湯傳松在第四屆蕪湖鐵畫藝術(shù)精品展上接受中央電視臺紀(jì)錄頻道記者采訪